反攻[重生](37)

　　“别把贺导想的那么小气，”维舟说，“他和妻子离婚，是和平分手。”

　　施万渝眨巴着大眼睛，好奇的要命：“我真是想象不出来，什么样的女人会爱上他，竟然答应跟他结婚，为什么这么想不开。”

　　“一个记者，”这话说完，维舟的神情陡然转变，似乎想起什么关键的点子，他声音轻的仿佛在自语，“一个环保主义者...”

　　这是一个关键的要素。

　　维舟从抽屉里拿出记事本，将这条信息记录下来。

　　施万渝一脸懵逼：“有什么用吗？”

　　维舟的话意味深长：“当然有用。”

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　　新戏开机，老规矩，烧香拜神。

　　随着时代的发展，崇拜科学反对迷信的趋势越来越强，但有些不成文的规矩，依然要遵守。

　　一个影视剧组可以容纳上千人，工种多达几十上百。除了导演、演员外，还有服化道，摄影，场工，灯光，群演和替身以及司机等等，由此可见，一个剧组就是一个‘江湖’，既然是江湖就会有规矩。

　　影视行业发展至今拥有非常完善的合同款和相关规定，除了官方规定以外，行业内有默认的规则，有些规则看起来沾点迷信色彩，但它被视为一种传统，依然在圈内盛行。

　　默认的规则也有不同的说法，有人拜关公，有人拜佛，有专门穿红衣服揭红布，还有些人拜心里的神。

　　比如贺笙，他受前妻影响信基督，他不会上香，每次开机都站在旁边祈祷一番。

　　至于维舟的信仰是什么，他以前是无神论，重生后他信‘天道’，天指的是命运，道指的是个人修为。

　　其实在最初的作品开机时，贺笙不愿意搞这些，都是直接开拍，但自从摄影师包烨加入团队之后，他为了照顾包烨的习惯，开始实行这种仪式。

　　包爷平时很好说话，对这方面却很讲究，曾经对贺笙直言道：“不烧香我就不摘遮光罩。”

　　对待这类有实力的前辈，该给予的尊重一定要给予。包烨在摄影界的地位可以这样形容，像施万渝这种摄影系的小菜鸟见到包烨就相当于见了祖师爷，见面就想让对方收下自己的膝盖。

　　开机仪式发展的越来越隆重，倒不是因为人越来越迷信，而是为了鼓舞士气，求个平安顺利，属于一种公开的社会活动。

　　并且通过这个活动，邀约到各路媒体，包括网上的主流媒体，如果想要提升曝光度，需要有明星阵容或有名的公众人物加持，不然没什么意义。

　　这部新戏的唯一流量来源就是刚刚获得最佳女配的演员笑莺，她负责在发布会露脸，接受媒体的采访。

　　这些不归贺笙管，他不操心这些事，万事俱备，他只琢磨怎么样能把作品拍到极致。

　　走完‘江湖’规矩，新戏正式开拍。

　　贺笙临时改剧名，他对众人说了句：“先改成《光降》。”理由是：不想在听到‘海’这个字。

　　大家对他想一出是一出的作风已经习以为常，场工把原先的几个字擦掉，在场记板写上新剧名。

　　第一个拍摄场景在何家大院，剧组的人已经事先沟通好。

　　整个剧组都动了起来，导演组和演员开始走戏，不仅要导演和演员熟悉所有台词，现场的所有人都要深刻理解整个片段的剧情，这样摄影师才能够抓到更好的角度录音。

　　通常演员需要走两次戏，不过贺笙的片场最少三次，表演的方式也不能太死板，他是一个独立特行的导演，很多人猜不透他下一步想做什么，总是出其不意，改来改去。

　　他最喜欢现场改词或加戏。

　　有好几次，场工按照演员的走位贴完地标后，他又让人给撤了，反反复复重新开始。

　　奇怪的是，没有人抱怨，整个团队都抱着同一个目标，那就是做好这件事，不论过程有多么繁杂坎坷。

　　最开始设定的几场戏都是女主单独的戏份，男主的戏份大部分在摄影棚，维舟的戏份按照计划是在后天开拍，暂时不参与，但是他与贺笙就跟双胞胎似的形影不离。

　　贺笙坐在监视器后面，左边是导演助理，右边就是维舟。

　　有一次，剧务组的人喊副导演，副导演就指着维舟调侃道：“在那呢，他才是副导演。”

　　每次拍完一场戏，贺笙都会让演员来看一遍，过了或者重新来一遍，他会积极地问维舟和包烨的想法。

　　维舟通常会说：“我妹妹非常渴望另一种生活，我能感受到。”

　　贺笙问：“你渴望吗？”

　　维舟说：“不知道。”

　　...

　　摄影指导时时刻刻的发功，定下构图，工作人员按照导演的指示开始摆灯光，布置场景，摆放道具，录音话筒员做好准备，最后演员就位，一个美丽的故事以电影艺术的形式呈现出来——

　　片名：【光降】

　　卷号：001/场号：2/镜号：5/次数：9

　　导演：贺笙

　　摄影师：包烨

　　日期：XX年7月10日

　　——

　　一间屋舍，一盏煤油灯，一首由电池收音机传出的悠扬的歌曲交代了时代背景。

　　屋外，四方院子里摆着一张长到好像没有尽头的木桌，上面白花花一片，一对中年夫妇正在拾到桌上的凝固状物。

　　他们的手法异常熟练，神情无绪到接近呆滞。

　　常思坐在他们对面，低着头，霞光照在她的头顶，她的手里也有一片白色的东西。

　　她知道这是什么，全家都靠它糊口。

　　红色的夕阳触到地平线，像水般扩散开来。

　　这座小镇真美，这间院子也美，最令人陶醉的是不远处的海浪声。

　　母亲用手敲响木桌，头也不抬道：“关掉，很吵。”

　　常思：“你听。”

　　母亲：“快去。”

　　常思装作没听见。

　　父亲用他的权威敲响桌子，只用一个眼神就能传达某种严厉的信息。

　　常思回到屋里，关掉收音机。

　　她转过脸，透过两扇窗户，看见坐在院子里的母亲与父亲的背影。

　　常思十七岁，生活在靠海的小镇，这个院子是她的家，关押她的笼子。

　　她说：“是猪圈。”

　　母亲：“你像猪吗？”

　　常思：“那就是鸟笼。”

　　母亲满是皱纹的脸如同一片干瘪的树叶，双眼没有温度，黑色的眼珠仿佛是从一口恐怖的深井向外张望。

　　常思受到了某种激励。

　　夕阳散发出的红光还没有完全消失，她从爷爷的库房里偷出一辆自行车，飞快地跑出院子。

　　她听到母亲的喊声，充耳不闻。

　　....

　　....

　　“收工。”

　　贺笙摘掉耳机，眉头微微皱起，没有要收工的轻松感，反而紧绷着一张脸，看着不太开心。

　　笑莺担心是自己的问题，走过来问了一嘴。

　　贺笙摇头：“跟你没关系。”

　　回矮头山的路上，剧组的车一辆接着一辆在环海路上行驶。

　　导演组和摄影组的人都坐在一辆小巴车里，车厢的声音起起伏伏，大家还在讨论近几天拍摄的成果。

　　贺笙坐在最前头的单人座位，再往前一点就是司机。司机旁边的副驾驶坐着维舟，正在专心研究这些日子所见所闻所收获的经验。

　　他俩都没有加入到谈话中，各想各的，沉默寡言。

　　维舟沉浸于贺笙与包烨所设计的镜头语言，包爷的专业毋庸置疑，贺笙的创作能力真是让人眼前一亮，使用横向构图，利用山峰、海洋、雾气还有下方的古城作对比，将壮观的夕阳景色完美的融入何家宅院。

　　为了这个移动镜头，为了心中的夕阳，贺笙让剧组的工作人员和演员在一个地方蹲守一周，终于拍下他想要的画面。

　　贺笙带着忧郁沉思的表情，目光盯着远处的海平面，沉思片刻，又往前看，视线落在维舟的手指上。

　　维舟的手很漂亮，骨节分明修长而有力，贺笙看的出神。

　　“常尽，维舟。”贺笙叫了一声戏里的名字，又叫了一声本名。