当初说好要离婚(101)

　　贺彰一巴掌拍在他屁股上。

　　“干什么？”顾长霁回头说, “光天化日的, 还有人看着呢……”

　　贺彰似笑非笑：“你也知道有人看着呢。还小美女，你敢吗？”

　　“确实, 我不敢。”

　　他认怂一向有一手的，贺彰被他逗笑，拉着他的手说：“再去那边转转。”

　　晚上他们歇在“月下老人”那个传说里的“定婚店”，这儿同样是提前了大半个月就预订上的，就怕这时候人多。

　　在顾长霁看来, 住起来感觉实在不咋地，估计等夜深了，他不是很乐意上床睡。

　　剧组是一路从餐厅跟拍过来的，在房间里布置好了设备。编导给顾长霁他们说明，这一幕要拍他和贺彰聊天的感觉，升华一下。

　　顾长霁平常很能说，但这下让他说点什么，他忽然又说不出来了。他和贺彰你看看我，我看看你，然后噗嗤一笑。

　　还是贺彰打破了尴尬，拿出吉他说，听曲子吗。

　　顾长霁笑着问：“吉他你也会？”

　　“不太会，只学过一点基础，可能没那么好听。”

　　看得出来贺彰的确在这方面比较生疏，他现场搜的谱子，琢磨了几分钟，然后把吉他挂在身上，试着弹了几个音。

　　这又是一首十分安静的歌。

　　贺彰私下听的流行歌也非常古典，风格多是民谣或是R&B这样宁静的风格。

　　包括他现在正在弹奏的这首日文歌，顾长霁也在贺彰的歌单里听过。整个房间都安静下来，除了拨弦的乐声。

　　顾长霁靠着贺彰的背，很想跟着唱，奈何不会日文。

　　他大概记得歌的意思，是女生独自一人走在夜幕降临的街道上，不想独自一人回到空荡荡的家里，透过月亮想起了自己思念的人。

　　弹着弹着，贺彰突然停了下来。顾长霁正酝酿情绪呢，背景音乐戛然而止，相当难受。他问：“怎么了？”

　　贺彰摸了摸鼻子。“弹错了。”

　　顾长霁笑起来。“想起高中的时候了。”

　　“嗯？”

　　“有一次什么演出的时候来着，你和一个妹子表演，你弹琴她唱歌，结果她老跑调。我看见你一直在瞪她。”

　　“隔那么远你也看得清？”贺彰说，“而且，你不是还给那女生送花了。故意的？”

　　“不是吧，这你还记得？”顾长霁又接着笑，“确实，谁让你那么容易生气，逗你太好玩了。”

　　贺彰：“呵呵。”

　　“唉，”顾长霁脑子里忽然涌现出许多事情，和贺彰的重逢，吴圆，肖胥容，闻华笙，朱白思露，“要是你当初留在了维也纳，没有回国，我都想象不了现在我会在哪，是什么样子。”

　　贺彰：“嗯。”

　　“以前都不敢想，能像现在这样，和喜欢的人在一起，做喜欢的事，每天充满动力，也不怕累。”

　　“现在就是你想做的事了吗？”贺彰说，“和那时候说的不太一样吧。”

　　“我当然想满世界转，我爸也不让啊，当然了，以后有机会的话……我还是想和你一起，走遍我们想去的地方。”

　　这时候导演在旁边拼命做动作，示意他俩调整一下位置，最好能亲一下。

　　顾长霁刚准备照做，这时窗外升起了一簇焰火，照亮了两人的面庞。

　　这完全不是剧组的安排，顾长霁和贺彰相视一笑，顾长霁俯下身在贺彰耳边说了句什么。

　　导演适时抬手，喊了一声“cut”。

　　至于这一片是烟花禁放区，不知道哪里来的私自放烟花助兴的人会受到什么惩罚，而这一段还要单独放在花絮里解释，这都是后话了。

　　———

　　到此纪录片的拍摄全部结束，顾长霁心上一块大石头放下，接下来纪录片怎么剪，就完全看导演的才干了。

　　贺彰结束了他漫长的假期，一回到上海，就开始了音乐会的准备。

　　组曲的终章被他修改了三遍，直到旅行的那半个月里，才算真正写完。

　　离音乐会还有一个半月的时间。从乐团的角度出发，此时开始排练一部全新的作品，时间是比较紧迫的。

　　贺彰相信他的团队，更相信他们之间的默契。甚至可以说，他在作曲的时候甚至都想到了哪一段谁演奏的时候会是什么效果。

　　只是为了让它的传递性更强，他才多次加以修缮。

　　从前他想写一部作品，扬名立万，奠定他的地位，也不想给老师丢脸。可那样的状态下他根本毫无创作欲望，也挨了老师的批评。

　　中途他曾想过切换思路写一些弦乐四重奏，也有成品，但相较于大家来说，平淡了些，不够动人。

　　直到这次他把几年前写了一部分的曲子翻找出来，重新填写完整，他才理解了勃拉姆斯那句话的意思——“这部作品终于使我从最后一场感情里解脱出来。”

　　区别只在于勃拉姆斯写的是如何与他的阿加西别离，而他是写如何一步步陷进春天。

　　整个过程里，除了激动，还有紧张与羞涩的情绪。

　　因为顾长霁这个笨蛋，他不懂任何乐理，也从不去主动了解。但他又格外敏感，能懂颜色叠涂下的深意，能听懂每个音符之间包含的情绪。

　　他为这部协奏曲命名为《青鸟》，共分四个大章。

　　第一遍排练下来，每个人看贺彰的眼神都有些奇怪。

　　童乐：“我今天想吃点酸的。”

　　唐徵羽摸了摸眼角：“怀孕了？”

　　“呸呸呸，你难道不懂我意思吗？太齁了，我都要不行了，这辈子没拉过这么肉麻的琴！”

　　贺彰凉凉地瞥了一眼这边，童乐把脖子一缩。

　　“时代变了嘛，”唐徵羽还在揉眼睛，“突然听到这么清新的曲子，也很治愈的说。”

　　童乐：“不是吧，你还哭了？”

　　唐徵羽摇摇头：“要不然怎么说你还是小孩呢。”

　　紧锣密鼓的排练下来，贺彰每天的时间除了排练就是睡觉。高度集中长达九到十小时的排练，极其消耗他的精力，基本上一回到家，他就只想躺着。

　　好在他的枕边人的睡眠质量同样不容乐观，总裁办这边有个女职工离职，顾长霁自然就接替了她的工作，要处理的事务多了不少。

　　而霞客知行又迎来了新一轮的流量高峰，同样不能有任何松懈。

　　除此外，他还要分神去监督纪录片的进度。按照他的要求，八月底已经开始造势，在中秋之前，就必须公开先导片。

　　得益于导演超乎常人的行动力，九月初，成片完全剪好了，顾长霁终于看到了历时大半年的拍摄成果。

　　此前，导演虽然和他说过大致的立意方向，但顾长霁没想到效果会这么好。

　　五组人生，五个视野，五种生命，构成了浮生百态，和对自由灵魂的渴望。

　　而几组拍摄的转场，是城市中很自然的季节变换，以本土居民的视角切入，迎来一波又一波的游人。

　　那组青春洋溢的大学生让顾长霁印象深刻。

　　他们围在篝火前，对酒当歌，以梦为马。如果把整部影片比作一部交响曲，那他们就是一线谱中的小军鼓，那种明亮而强劲的穿透力，逍遥的肆意的年轻态，只会叫身处蜗居的人们艳羡。

　　顾长霁听到他们自弹自唱的原创歌曲，“百川自去大海，万里归我内心”，很容易就被那种豪迈的少年气所打动。

　　至于他和贺彰的那一段，也是在网络上反响最大的部分。

　　顾长霁发现他第一次看到了，贺彰平时是如何看着他的。

　　贺彰是个微表情很少的人，他只有单纯的笑，或是怒，或是面无表情。

　　不熟悉的人会觉得他高冷，亲人会觉得他封闭内心。

　　包括和他朝夕相处的顾长霁，也一直认为贺彰是个不擅长表达情绪的人，直到他以第三人的视角看见了贺彰凝视他时的那双眼睛。

　　难怪吴英秀他们能够那么准确地捕捉到他们小两口的婚姻状态，实在不能太明显了。